SPALVŲ RATO DNR
Spalvų teorijos taikymas svyruoja nuo senovės egiptiečių iki šiuolaikinės komercinės reklamos. Spalvos veikia mūsų nuotaiką ir suvokimą. Senovės civilizacijose spalva buvo tyrinėjama dėl gydomųjų savybių.
Fototerapija (šviesos terapija) buvo taikoma senovės Egipte, Graikijoje, Kinijoje ir Indijoje. Egiptiečiai naudojo saulės šviesą ir spalvas gydymui. Spalvų gydomasis potencialas buvo tiriamas nuo 2000 m. pr. Kr.
Spalvų panaudojimas turi reikšmingą praktinį pritaikymą meno ir kitose srityse, spalvų maišymo dėka, gimsta begalė kitų spalvų, tačiau yra tik trys tikrosios spalvos iš kurių galima sukurti daugiau spalvų.
Tapyboje pirminės spalvos yra trys - geltona, raudona, ir mėlyna. Žodis priminė reiškia, kad spalvos neįmanoma išgauti iš kitų spalvų. Spalvų rate, visų pirma, išdėstytos pirminės spalvos, kad jų sąveika būtų aiškiai matoma bei papildomos spalvos ir atspalviai, kurie užpildo tarpą tarp jų. Tarpusavyje maišant greta esančias pirmines spalvas išgaunamas pilnas 12 spalvų spektras, šį spektrą ir vadiname spalvų ratu. Atspalviai išgaunami pridedant baltos arba juodos/pilkos spalvos dažų, ši nuotrauka, tai puikiai iliustruoja:
ĮDOMI SPALVŲ RATO ATRADIMO ISTORIJA:
Šiandiena noriu Jus supažindinti su reikšmingiausiais mokslininkais ir menininkais, dirbusiais spalvų tyrinėjimo srityje. Taigi viskas prasideda 1435 m. Leonas Battisto Alberti raštuose:
Leonas Battista Alberti (apie 1435 m.) - parašė „Apie tapybą“, kad „nubrėžtų principus, kurių turi laikytis tapytojas“ , jo raštuose minimi pirmieji bendrieji spalvų teorijos principai, tačiau jo pagrindinių spalvų sąvoka neapima geltonos spalvos.
Leonas Alberti gimė 1401 m. Florencijoje. Jo menui įtakos turėjo Brunelleschi, Donatello ir Masaccio darbai. Jis parašė „Apie tapybą“, kad „nubrėžtų principus, kurių turi laikytis tapytojas“. Jis turėjo gilų klasikinės praeities supratimą, tačiau žvelgė į pokyčius šiuolaikiškai. Rašė skulptūros, poezijos, prozos, matematikos, inžinerijos ir kitomis temomis. Jo kūrybą tyrinėjo ištisos menininkų kartos.
Citata iš retos knygos APIE TAPYBĄ Leon Battista Alberti (1401-1472) ir Susan Allix London: 1999 ND1130 A4813 1999 m.
ND1130-A4813-1999-ColorBlock :
„Spalva ir šviesa turi svarbų ryšį matant... spalvos dauginasi tarpusavyje, tačiau, kaip ir elementai, yra tik keturios tikrosios spalvos, iš kurių gimsta kitos spalvos. Yra raudona - ugnies spalva, mėlyna iš oro, žalia - vandens, ir žemė - pelenų pilka... prie šių keturių spalvų pridedant juodą arba baltą, priklausomai nuo to koks norimas gauti šviesumas ar tamsumas, išgaunama gausybė kitų atspalvių. Todėl baltos spalvos maišymas nepakeis pagrindinės spalvos, o tik suteiks atspalvius.“ "Juoda turi panašią galią, kai jos pridėjus išgauname begalę spalvų. Galima matyti, kaip spalvos keičiasi šešėlyje, kai atspalvis pagilėja, spalvos išblunka, o kai šviesa pašviesėja, jos tampa ryškesnės ir aiškesnės." – rašė Leonas Batistas Albertis.
Alberti laikais žalių, mėlynų, violetinių ir ryškiai geltonų spalvų pasirinkimas buvo labai ribotas. Net ir intensyvią raudoną spalvą buvo gana sunku išgauti, kad jį būtų tinkama naudojimui, todėl ji buvo su gyvsidabriu arba švinu. Akivaizdu, kad Alberti spalvomis fiksavo klasikinius ugnies, oro, vandens ir žemės elementus. Šiuolaikinių menininkų paletės užpildytos didžiuliu ryškių ir stiprių pigmentų pasirinkimu, tačiau didžioji dalis jų yra maždaug dviejų šimtų metų šiuolaikinės chemijos rezultatas.
Leonardo da Vinci (apie 1490 m.) užrašų knygelėse taip pat minimi pirmieji bendrieji spalvų teorijos principai.
Izaokas Niutonas - (apie 1666 m.) sukūrė pirmąjį spalvų ratą. Šis spalvų ratas buvo raudonos, oranžinės, geltonos, žalios, mėlynos, indigo ir violetinės spalvos išdėstymas besisukančiame diske. Jis išplėtojo ratą iki dabartinio pavidalo, kuris tapo vienu iš galingiausių menininkams prieinamų įrankių. Spalvų ratą sudaro 12 spalvų arba atspalvių, kuriame jos išdėstytos taip, kad būtų aiškiai matoma kaip jos sąveikauja tarpusavyje.
( 1702 m.) Į savo pradinį spalvų ratą Isaacas Newtonas įtraukė muzikines koreliacijas ir natas, tačiau eksperimentai taip pat paskatino teoriją, kad raudona, geltona ir mėlyna buvo pagrindinės spalvos, iš kurių buvo gautos visos kitos spalvos. Nors tai nebuvo visiškai tiksli, ši teorija turėjo įtakos kuriant vėlesnius spalvų ratus, įskaitant ir šiandien naudojamus.
Šis spalvų ratas buvo raudonos, oranžinės, geltonos, žalios, mėlynos, indigo ir violetinės spalvos išdėstymas besisukančiame diske. Jis išplėtojo ratą iki dabartinio pavidalo, kuris tapo vienu iš galingiausių menininkams prieinamų įrankių. Spalvų ratą sudaro 12 spalvų arba atspalvių, kuriame jos išdėstytos taip, kad būtų aiškiai matoma kaip jos sąveikauja tarpusavyje.
Claude Boutet (apie 1708 m.) – buvo Prancūzų tapytojas, parašęs darbą „Traite de la Peinture en Mignature“, kuriame jis pirmasis nupiešė chromatinius apskritimus, seniausius iki šiol žinomus. Jis taip pat paskelbė 1679 m. Ecole de la mignature: Kur galima lengvai išmokti tapyti be meistro.
Claude'o Boutet 7 ir 12 spalvų spalvų apskritimai nuo 1708 m.:
Jakob Christoffel Le Blon (tapytojas 1720 m.) – buvo tapytojas ir graveris iš Frankfurto, parašė pirmą publikuotą darbą apie spalvų pigmentų maišymą ir pirmasis, nustatė RYB spalvų sistemos principus, taip pat išrado trijų ir keturių spalvų spaudos sistemas.
Primą kartą žmonijos istorijoje spausdinimo procese panaudojamos spalvos, Blon naudoja raudoną, geltoną ir mėlyną, o kartais ir juodą spalvas spalvotai spaudai išgauti. Jis mecotintų technika išgraviravo tris ar keturias metalines plokštes (po vieną kiekvienam spausdinimo rašalui), kad padarytų įvairiausių spalvų spaudinius. Jo metodai padėjo pagrindą šiuolaikinei spalvotai spaudai.
Žemiau pateiktas J. C. Le Blon spalvoto spaudinio pavyzdys, Narcissus c. 1720 m.
Moses Harris (graveris, 1766 m.) – sukūrė pirmą pirminių spalvų, raudonos, geltonos ir mėlynos, sumaišymo lentelę.
1766 m. išleistoje „Natūralioje spalvų sistemoje“ Harrisas aptarė daugybę spalvų, kurias galima sukurti naudojant tris „didžiąsias arba pagrindines“ spalvas: raudoną, geltoną ir mėlyną. Kaip gamtininkas ir graveris, Harrisas daugiausia dėmesio skyrė spalvų sąveikai ir jų kodavimui bei kūrimui. „Medžiaga arba tapytojo menas“Jis paaiškino, kaip galima maišyti tris spalvas, tonus ir atspalvius, kad būtų sukurta 660 spalvų. Harrisas raudoną, geltoną ir mėlyną vadino „primityvais“ ir bandė jas susieti su Izaoko Niutono spalvų teorija, nurodydamas spalvas, „matomas prizmės laužtoje vaivorykštėje“.
Harriso „spalvų ratas“, rodantis, kaip iš raudonos, geltonos ir mėlynos spalvos gali būti pagamintos įvairios spalvos:
Ignaz Schiffermuller ( 1772 m. ) – buvo austrų gamtininkas, daugiausia domėjęsis vabzdžiais, ypač drugeliais. Jis dėstė Theresianum koledže Vienoje. Pripažintas už savo darbą optikos ir spalvų teorijos srityse. Sukūrė moksliškai pagrįstą spalvų nomenklatūrą, kad apibūdintų daugybę gamtos tonų, sukūrė pirmąjį itin tikslų spalvų ir atspalvių ratą.
1772 m. buvo išleistas jo veikalas „Versuch eines Farbensystems“. Jame buvo patraukli viso puslapio graviūra su spalvotu apskritimu, įkvėpta prancūzų jėzuito Louiso Bertrand'o Castelio (1688–1757) optinės teorijos ir dvylikos spalvų, nuolat nuspalvintų viena kitą. Jis sukūrė jį remdamasis natūraliais spalvų pavyzdžiais ir spalvų diagramomis, kuriose lygino tonus. Schiffermüller apskritimo perimetras užpildytas dvylika spalvų, kurioms jis suteikė keletą labai įmantrių pavadinimų: mėlyna, jūros žalia, žalia, alyvuogių žalia, geltona, oranžinė-geltona, ugniai raudona, raudona, tamsiai raudona, violetinė-raudona, violetinė-mėlyna ir ugniai mėlyna. Trys pagrindinės spalvos – mėlyna, geltona ir raudona – nėra išdėstytos vienodais atstumais viena nuo kitos; tarp jų yra trijų rūšių žalia, dviejų rūšių oranžinė ir keturios violetinės spalvos variantai (išskyrus antrinę violetinę spalvą). Schiffermüller iš viso pasirenka 12 spalvų, pavyzdžiui, tėvas Castelis, kuris savo sistemą susiejo su muzika, tiksliau, dvylika muzikos skalės pustonių.
Spalvų ratas, Ignaz Schiffermuller knygoje „Versuch eines Farbensystems“ :
Johann Wolfgang von Goethe (poetas, 1810 m.) – sukūrė spalvų spektrą ir spalvų trikampį. Pastebėjo, kad spalva atsiranda kraštuose, o spektras atsiranda ten, kur šie spalvoti kraštai persidengia.
"Spalvų teorija" (vok. Zur Farbenlehre) – Johanno Wolfgango von Gėtės knyga apie poeto požiūrį į spalvų prigimtį ir tai, kaip jas suvokia žmonės. 1840 m. :
Michel Eugène Chevreul (chemikas, 1839 m. ) – sukūrė nuoseklią spalvų teoriją, kuria rėmėsi impresionistai. „Chevreul“ 1855 m. „chromatinė diagrama“, pagrįsta RYB spalvų modeliu, rodo papildomas spalvas ir kitus ryšius. Parašė reikšmingą knygą „Spalvų kontrasto dėsniai“.
Kairėje pirmoje nuotraukoje matote „Chevreul“ 1855 m. „chromatine diagramą“, pagrįstą RYB spalvų modeliu, rodančią papildomas spalvas ir kitus ryšius. Antroje, dešiniau - spalvų apibrėžimo ir pavadinimo būdo pristatymą Chevreul, 1861 m., trečioje pats Michel Eugène Chevreul, o likusiose nuotraukose jo knyga „Spalvų kontrasto dėsniai“:
„Chevreul“ 1855 m. „chromatinė diagrama“, pagrįsta RYB spalvų modeliu, rodanti papildomas spalvas ir kitus ryšius. 1824 m. Chevreulis buvo paskirtas dažymo gamyklos direktoriumi Gobelinų manufaktūroje Paryžiuje, atsakydamas į skundus dėl techninių trūkumų. Jis nustatė, kad kai kurių dažiklių iš tiesų trūksta, tačiau dažnai kritikuojami juodi dažai buvo aukščiausios klasės. Tačiau audiniai, dažyti šia juoda spalva, buvo suvokiami kaip silpni ir rausvi, kai juos supa sodriai mėlyna ir (arba) violetinė spalva. Chevreulis šį efektą pavadino vienu metu vykstančiu kontrastu, apibrėždamas jį kaip tendenciją, kad spalva papildo savo kaimyninę spalvą, tiek atspalvio, tiek tamsumo aspektu.
1839 m. jis ištyrė šios koncepciją savo knygoje, ketindamas sukurti išsamią visų vizualiųjų menų teoriją. Teorijoje buvo siūlomi gobelenų, kilimų, baldų, mozaikų, bažnyčių, muziejų, butų, oficialių sodų, teatrų, žemėlapių, tipografijos, rėminimo, vitražų, moteriškų drabužių ir net karinių uniformų projektavimo principai. Tačiau jis labiausiai žinomas dėl savo įtakos impresionistinei ir neimpresionistinei tapybai, ypač Georges'o Seurat ir Paul Signac sukurtam pointillistiniam stiliui, kuriame buvo nedideli vienas kitą papildančių spalvų deriniai. Camille Pissarr pranešė, kad jis davė interviu Seurat, kuris šį stilių apibūdino kaip „šiuolaikinės sintezės moksliškai pagrįstomis priemonėmis, kurios bus pagrįstos M. Chevreul atrasta spalvų teorija ir remiantis Maxwell bei Maxwello eksperimentais, paieškas.
Chevreulis pabrėžė tikslaus apšvietimo vaizdavimo svarbą skatinant realizmą, bet pridūrė: „Beveik visada yra taip, kad tikslūs, tačiau perdėtai spalvinimas yra malonesnis už absoliučią ištikimybę scenai.“ Vincentas van Goghas pasinaudojo patarimu: širdyje, gausiai naudojant papildomus elementus, kad sustiprintų vienas kitą. Van Goghas rašė: „Šis abipusis padidinimas yra vadinamas vienu metu veikiančio kontrasto dėsniu... Jei papildomos spalvos imamos vienoda verte, t.y. tuo pačiu ryškumo ir šviesos laipsniu, jų sugretinimas padidins ir vieną, ir kitą – tokiu intensyvumu, kad žmogaus akys vargiai ištvers į tai žiūrėti“.
Chevreulis taip pat turėjo įtakos XX amžiaus tapybai, ypač Roberto Delaunay, kurį su Chevreulio teorijomis supažindino jo draugas Jeanas Metzingeris. Delaunay stilius - maišyti santykinai didelius skirtingų spalvų blokus šiandien žinomas kaip orfizmas. Tačiau pats Delaunay'us pirmenybę teikė pavadinimui „Simultanizmas“ – tai aiškus pritarimas ir linktelėjimas Chevreului.
SPALVŲ RŪŠYS:
Naudodami pagrindines spalvas galime maišyti beveik, bet kokią spektro spalvą. Štai kodėl tvirtos spalvų teorijos žinios yra tokios svarbios, kai reikia tapyti ir maišyti spalvas. Tad savo paletėje visada turėtumėte turėti bent jau pagrindines spalvas.
1. PIRMINĖS - spalvos, kurių negalima išgauti maišant kitas spalvas, tai raudona, geltona ir mėlyna.
2. ANTRINĖS - spalvos arba atspalviai išgaunami maišant dvi pirmines spalvas. Tai yra oranžinė (sumaišius raudoną ir geltoną), violetinė (sumaišius mėlyną ir raudoną) ir žalia (sumaišius geltoną ir mėlyną).
3. TRETINĖS - spalvos arba atspalviai išgaunami maišant pirminius ir antrinius atspalvius arba spalvas. Tai yra raudonai oranžinė, geltonai oranžinė, geltonai žalia, mėlynai žalia, mėlynai violetinė ar raudonai violetinė.
4. PAPILDANČIOS - spalvos yra tos, kurias sumaišius, jos viena kitą neutralizuoja ir taip sukuriamas atspalvis pilkų tonų skalėje. Jos dar vadinamos „priešingomis spalvomis“ arba „koreguojančiomis spalvomis“, ir jos visuomet išsidėsčiusios viena priešais kitą spalvų rate.
5. ANALOGINĖS - spalvos yra trijų spalvų, išsidėsčiusių viena šalia kitos grupė, kurią sudaro pirminė, antrinė ir tretinė spalva ar atspalvis.
ŠILTOS IR ŠALTOS SPALVOS:
Kokių tonų yra šiltos spalvos?
Geltona: garstyčių, šaltalankių, kario, šafrano, gintaro geltona, sieros, saulėgrąžų, medaus ar kiaušinio trynio ir kt.
Raudona spalva: plytų, koralų, vario raudona, ugnies raudona, pomidorų, aguonų raudona, granatų ir panašiai.
Žalia spalva: alyvuogių, chaki, kriaušių, liepų, mirtų, žaliųjų žirnelių, miško žalumynų ir kt.
Mėlyna spalva: dangaus mėlyna, benzino, murėja, rugiagėlių mėlyna, turkio, jūros bangų mėlyna ir pan.
Kokių tonų yra šaltos spalvos?
Geltona spalva: citrinos, tulpių ar narcizų geltona ir kt.
Raudona spalva: aviečių, vyno violetinės, bordo, vyšnių, aviečių, rubino, alizarino ir kitos spalvos.
Žalia spalva: smaragdų, malachito, spygliuočių žalia, dūminė pilkai žalia, butelio žalia ir kt.
Mėlyna spalva: safyrų, kobalto, indigo, žydrai mėlyna, ledo mėlyna ir kitos.
Taigi, dabar, esate gerokai susipažinę su spalvomis, tad šias žinias galėsite drąsiai pritaikyti kasdieniame gyvenime, darbe ar kūryboje. Tikiuosi buvo įdomu iki kitų kartų!
Jei norite pasikonsultuoti ar pasidalinti idėjomis, susisiekite su manimi hellojarmalyte@gmail.com
Tekstą parengė
Karolina Jarmalytė